古代家具是什么結構？

榫卯結構構成了中國古代家具制作的精髓，并一直沿用。宋代家具確立了以框架結構為基本形式，在造型結構較前代都有了不少變化，更趨向美觀化、科學化，為明清時期發(fā)展到家具的巔峰奠定了基礎。

榫卯結構，中國古建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料，以木構架結構為主要的結構方式，由立柱、橫梁、順檁等主要構件建造而成，各個構件之間的結點以榫卯相吻合，構成富有彈性的框架。

榫卯是極為精巧的發(fā)明，這種構件連接方式，使得中國傳統(tǒng)的木結構成為超越了當代建筑排架、框架或者鋼架的特殊柔性結構體，不但可以承受較大的荷載，而且允許產(chǎn)生一定的變形，在地震荷載下通過變形抵消一定的地震能量，減小結構的地震響應。

榫卯是在兩個木構件上所采用的一種凹凸結合的連接方式。凸出部分叫榫（或榫頭）；凹進部分叫卯（或榫眼、榫槽），榫和卯咬合，起到連接作用。這是中國古代建筑、家具及其它木制器械的主要結構方式。榫卯結構是榫和卯的結合，是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合，可有效地限制木件向各個方向的扭動。最基本的榫卯結構由兩個構件組成，其中一個的榫頭插入另一個的卯眼中，使兩個構件連接并固定。榫頭伸入卯眼的部分被稱為榫舌，其余部分則稱作榫肩。

榫卯結構廣泛用于建筑，同時也廣泛用于家具，體現(xiàn)出家具與建筑的密切關系。榫卯結構應用于房屋建筑后，雖然每個構件都比較單薄，但是它整體上卻能承受巨大的壓力。這種結構不在于個體的強大，而是互相結合，互相支撐，這種結構成了后代建筑和中式家具的基本模式。

古代家具如何辨別？

1、要先看家具的底面、背面，與家具表面的顏色和舊的程度是否統(tǒng)一，用料是否一致。舊家具底部一般有自然老化的痕跡，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作偽者將家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外任它日曬雨淋，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發(fā)暗，顯出一種貌似歷經(jīng)風雨的舊氣，但家具的底部卻非常新，與整體成色不協(xié)調(diào)。另外，市場上還出現(xiàn)過老房子里的建筑材料拼做而成贗品古代家具，這種家具從外形色澤上看，有一種歷經(jīng)歲月磨蝕的感覺，但馬腳在于舊化沒有層次感，沒有過渡。

2、看家具的各處榫卯接口是否嚴密，過分嚴密是新仿。

3、看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的為新仿。另外，舊家具腿部因為經(jīng)歷潮濕而變得陳舊，但非常自然。而新家具無論怎么做舊，還是很不自然。如許多作偽者將桌椅類家具的四條腿埋在爛泥地里，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現(xiàn)一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分。

4、注意接縫、拐角等連接處的細部。許多做偽家具多擱幾天，就會出現(xiàn)收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗。

5、要看榫眼的形狀，明清家具的榫眼是手工鑿的，都是方的，如果看到榫眼兩頭圓的，說明是機器加工的肯定是新仿。造型結構來斷代

家具的造型結構

1、從造型品種來看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、櫥柜、幾架以及屏風、箱匣等。清代家具有所改變，比如，躺椅是清代晚期才出現(xiàn)的；圓桌在明式家具中很少見到，現(xiàn)在見到的圓桌都是清代的；茶幾從清代開始盛行，是從香幾中分化出來的，其區(qū)別在于茶幾較為矮小，往往放在一對扶手椅之間；套幾是別具特色的清代家具；多寶閣是從清代開始形成的；屏風明清兩代都很盛行，但掛屏是明末才出現(xiàn)的。

2、從造型結構的變化上來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期式樣，其制作年代一般不會晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，代之而起的方角柜，方正平直，側腳收分漸小。至清代中期以后基本無側腳，并且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣。

3、從結構工藝上來看，明式家具最大工藝特點是榫卯結構，黏膠只是輔助，構件憑借榫卯組合一絲不茍。其精確程度連現(xiàn)代科技都很難達到，僅此一點，現(xiàn)代仿品就無法蒙混過關。清代后期就沒有透榫了，改為暗榫用膠合，工藝上相對簡單。

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